Állókép a Videó a „kaka schena”, „ein nie” nagylemezhez, 2020

Keit jelenlegi bakelitalbuma, egy soha
elérhető.

A CD után bimetoloves 1996-tól és számos későbbi korlátozott CD és streaming kiadástól a bakelit album 2020 nyarán jelenik meg egy soha. Ismét "nagyon finom, sűrű, filigrán, jelen - pince, csomós, visszahúzódó, makacs, sziszifikus, titokzatosan depressziós, erősen feltöltött -, de nem szabad kibújnia a bőréből" (Joachim Rüsenberg, szerző, zenész) és ugyanakkor szatírszerű felszabadító: 

Az összetéveszthetetlen hangzás (a hagyományos műfaji kiosztásokon túl) a düsseldorfi Klepsch és Grube duótól; de ezúttal dalorientáltabb, következetesebb a feldolgozás. A nyelv, az ének... bizonyos értelemben a fonetikus kifejezés dionüszoszi eredetéhez tapogatózik - egy névadó költészethez, valamihez, ami megismerhetetlen, de mindenki által megtapasztalható.

Minden lemezhez tartozik egy dalszövegfüzet DIN A 5 formátumban.

 

Axel Grube: dob, e-bass, clavinet, ének
Detlef Klepsch: e-gitár, a-gitár, bendzsó, ének, hárfa, szintetizátor, felvevő

Axel Grube és Detlef Klepsch összes szerzeménye
keit rögzítette 2018-2019 között a keit-Studio-ban, Düsseldorfban, Németországban

Mastered Kai Blankenberg, Skyline-Tonfabrik, Düsseldorf, Németország
Szkennelés + Tervezés: Detlef Klepsch
© 2020 / LC 57541

Mostantól itt a boltban rendelés.

Az első album: bimetoloves

Detlef Klepsch és Axel Grube összes dala és szerzeménye.
Az első kiadást Axel Grube készítette, Düsseldorf, Németország. Kiadta a -keit records 1996-ban

Detlef Klepsch:
E - és akusztikus gitár, bendzsó, hárfa, fuzz orgona, ütőhangszerek, ének, elektronikus játék

Axel Grube:
E - és nagybőgő, preparált zongora, dob, ütőhangszerek, ének, klavinét 

Karl Bruckmaier, Süddeutsche Zeitung, 1997

Harald Heusner, Szupersztár Magazin, 1998

Hangminták - bimetoloves

 modális rex
 twaihotte
 annyit nyert
 stybel
 cassie
 hosszú nyakú

sebesség egy zenei projekt, amelyet Axel Grube, az Onomato Verlag tulajdonosa és Detlef Klepsch zenész és művész kezdeményezett Düsseldorfban, Németországban az 90-es évek elején. Az első CD, amelyet Axel Grube készített, 1996-ban jelent meg saját kiadónál "bidimetoloves" címmel.
A zenei együttműködést az évek során fenntartották, és számos limitált kiadást eredményezett.
A 90-es évektől a további zenei fejlődés során a „keit” stílusilag eltávolodott Beefheart kapitánytól, és egyre több saját kifejezési formát alakított ki. Jellemző erre a fantasy-szövegekből összeállított éneklés, az improvizációra épülő számok, a számítógépes hangszerelés, a hagyományos pop- és rockdalszerkezetek feltörése.

Axel Grube gyakorlatot végzett Conny Planknál, társtulajdonosa volt egy hangstúdiónak, a 90-es évek elején kiadott egy nagylemezt „mentocome” címmel Rainer Rabowskival (a „Klar 80” kazettás kiadó szerzője és alapítója) együttműködve. 1998 óta a düsseldorfi Onomato kiadó tulajdonosa.

Detlef Klepsch A Düsseldorfi Művészeti Akadémián Nam June Paik professzortól kapta mesterkurzus-bizonyítványát, és azóta szabadúszó zenész és művész. Tanulmányai alatt és utána részt vett a "minus delta t" előadócsoport több akciójában, vendéggitárosként részt vett az "Opera Death" című nagylemezükben. 2019-től a Neue Kunstraum (NKR) társrendezője. Düsseldorfban.

13,00  ÁFA-val, Szállítási költség nélkül
10,00  ÁFA-val, Szállítási költség nélkül
22,00  ÁFA-val, Szállítási költség nélkül
10,00  ÁFA-val, Szállítási költség nélkül

Rainer Rabowski, Szerző, a ház barátja írta:

"A vidám eltévedés, a boldog megtalálás...
Két zenész a környékről – talán inkább a perifériáról – a D'dorf indie/zenei és művészeti szcénából…. működés: sebesség
A 90-es évek elején „happy science” projektként alapított banda sok időbe telt, mire megtalálta sajátos módját a formai munkavégzésnek az adott struktúráktól való kilazulási és elszakadási folyamatokban:
Ez a tisztánlátás pillanatképe, véletlenszerűsége és mozgékonysága, a helytelen, meglepő, impulzív pillanat; ez az elnagyolt, élő, azonnal bizonyosság nélkül, a nyitott, le nem vezethető, elképzelhetetlenül érvényes mozzanat, amely múlandóságának új kontextusát igyekszik megadni: az intuitív pillanatot - ez már a megfelelő.
- És a minták, a belőlük kiválasztott minták, széles körben elágazó kondenzációjukban (esetleg újra) ennek az inautenticitásnak a kiindulópontjait, elrendezéseit eredményezik. - 26, számtalan... itt vannak ezek a másképpen el nem mondható pillanatok."

(...)

„...és itt jön sebesség: Vannak többnyire rövid ritmus- és riffegységekből álló sorozatok, és ezek felbomlása, vannak dallamok, dalok, rideg, kínos, ironikus megközelítések és újra szétszedve, több íven át a dalok feszültsége, koncentrált pillanatok az erő és az egyenesség törékenysége továbbra is összetartotta. Ami észrevehető, az az egyensúly, a beállítás gazdaságosságának biztos érzése: egy olyan kompozíció, amely máshol spontán módon keletkezett részekből áll, amelyek mindegyike megőrzi egyensúlyát, könnyedségét és mindig az optimális hangszerelési minimumot, és valóban létezik ( még akkor is, ha csak gitárból, basszusgitárból, ütőhangszerekből, „énekből”) a hangok rendkívül sokféleségétől.

Amire szükség van, az a különbségtétel képessége. Itt „eggotisters”, „stiebel” és „wud eled” néven szerepelnek a darabok. Ily módon az ember elkerüli a jelöléseket, és természetesen nem kerüli el őket. (A már elárvult utótag egy bizonyos felére mutat, a desemantizációk és a kétértelműség általánosítható alaptörzsére. Visszafogottságban, esetleg a kötelezettség alóli kibújásban (az „énekhangok” is titkosírásban, vagy távolról a dada-ra emlékeztető gyakorlatban gyakorolják) nyelvezet (a de itt a demonstratív jellegét maga mögött hagyta: minden énekhang a dal „érzéshangját” szolgálja), a darabok igyekeznek - felhasználják a rockdal szerkezeti elemeit és idézeteiket is -, hogy kikerüljék formai folyékonyságát. szinten (a „kódjaik”, egy „nyelv”, amely verbális megfogalmazási kísérletében nem nélkülözheti a számos zárójelet).

Ennek felel meg a precíz, pillanatnyi boldog, érvényes leletre (improvizációra) való törekvés; a visszhangok és a hangzás előzményeinek egyfajta heterogén peremén áll, sokszínű, elszigetelt és elágazó lírákban, atonálisokban és a káosz-konkrétumok pillanataiban; Van egy megkísérelt befejezetlen dolog, valami „meta”, de „beszéd nélkül”, együtteseiben az érthetőség pillanata talán egy régi preferenciában vagy egy kötődésben, amely túl akar lépni tudásszintjükön: végül is ismét egy játék, amely megpróbálja működésében sok jelben kifejezni kifejezéseiket, elfelejteni valamit, ami bennük ismert, visszanyerni egy szabad teret a magától értetődőnek; van valami a különbözőség varázsában, az összeférhetetlenség töredékeiben, ami képes hirtelen a legmagasabb hangjukig szárnyalnak, egészen addig, amíg összeomlanak a kontextussal: felismerhetetlenek, elég kis transzformációk, sorok közötti interlineáris változatok... és valójában minden nagyon egyszerű marad.

És ez az erősség, a pillanatnyi siker, néha ez a gyengeség: a zene, a maga szintjén sikeres egyensúlyban, ő is meghatározza a maga diszciplínáját - nyitott végkifejlet, előrevetíti önmagát. Tehát még akkor is, ha a megkérdőjelezhető átment a képességeiken, a bizonyosságok újra megtalálják, most megérintik megértésük hanyagságát, hogy és ahogyan minden elképzelés már az ő felfogásuk, és nem terjed ki elég messzire arra, ami valójában. nem értjük, hogy milyen (előre) tudásra, minden deszemantizált mindig elveszett marad, és valójában kimondhatatlanná válik."

Rövid zene és hangdarabok

Néhány hangdarab és rövid zeneszám von von sok éves munkásságából sebesség (Detlef Klepsch és Axel Grube) ill mentocome (Rainer Rabowski és Axel Grube), amelyeket az Onomato Verlag néhány hangoskönyvén használtak.